民国四大书法家于右任，草书标准字帖千字文，楷草双书，精品对照
2021/8/28 10:27:37 点击：
草书的笔势及草书的艺术价值简述：
草书之中的势，是形成草书气息、生命、力量的本源，失势则草书无生动可言。所谓意，是指神韵、意境。晋人论书特讲意，如传王羲之《书论》强调“每作一字，须用数种意”；宋曹《书法约言》论草书更以意为重：“然草书贵通畅，下墨易于疾，疾时须令少缓，缓以仿古，疾以出奇，或敛束相抱，或婆娑四垂，或阴森而高举，或脱落而参差，勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母，种种笔法，如人坐卧、行立、奔趋、揖让、歌舞、擘踊、醉狂、颠伏，各尽意态，方为有得。”
草书在各种书体中的位置，是由草书艺术自身价值决定的。一部书法史，倘若离开了草书，离开了[草圣]以及灿若星斗的草书大家的名字和他们的作品，无疑将大为失色。历史上[书家无篆圣、隶圣，而有草圣](刘熙载)，虽然[达其惰性，形其哀乐](孙过庭)为各种书体共有的本质，但表现在草书上则特别突出。草书以其强烈的运动感、节律感，奔放潇洒，千变万化，震撼心灵，动人魂魄。孙过庭说：[草以点画为情性，使转为形质]，又进一步强调[草乖使转，不能成字]。
草书作为一种艺术书体一直伴随着盛行的官方文字隶书、楷书流传下来，生生不息。这个长期共存的时期里，隶法、楷法作为一种规范对草书形成一种约束，稍些留意，就可以看出草书的起笔、转折乃至一些收势明显依傍于隶书或者楷书。这一消息逐渐发展成为一般鉴赏家评判作者书法功底的依据。这是对草书的一种肤浅的认识。高明的鉴赏家侧重于草书的线条以及由线条所展现出来的作者多种素质相综合的人格力量，而不斤斤于局部的一招一式，一点一画。
草书之中的势，是形成草书气息、生命、力量的本源，失势则草书无生动可言。所谓意，是指神韵、意境。晋人论书特讲意，如传王羲之《书论》强调“每作一字，须用数种意”；宋曹《书法约言》论草书更以意为重：“然草书贵通畅，下墨易于疾，疾时须令少缓，缓以仿古，疾以出奇，或敛束相抱，或婆娑四垂，或阴森而高举，或脱落而参差，勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母，种种笔法，如人坐卧、行立、奔趋、揖让、歌舞、擘踊、醉狂、颠伏，各尽意态，方为有得。”
草书在各种书体中的位置，是由草书艺术自身价值决定的。一部书法史，倘若离开了草书，离开了[草圣]以及灿若星斗的草书大家的名字和他们的作品，无疑将大为失色。历史上[书家无篆圣、隶圣，而有草圣](刘熙载)，虽然[达其惰性，形其哀乐](孙过庭)为各种书体共有的本质，但表现在草书上则特别突出。草书以其强烈的运动感、节律感，奔放潇洒，千变万化，震撼心灵，动人魂魄。孙过庭说：[草以点画为情性，使转为形质]，又进一步强调[草乖使转，不能成字]。
草书作为一种艺术书体一直伴随着盛行的官方文字隶书、楷书流传下来，生生不息。这个长期共存的时期里，隶法、楷法作为一种规范对草书形成一种约束，稍些留意，就可以看出草书的起笔、转折乃至一些收势明显依傍于隶书或者楷书。这一消息逐渐发展成为一般鉴赏家评判作者书法功底的依据。这是对草书的一种肤浅的认识。高明的鉴赏家侧重于草书的线条以及由线条所展现出来的作者多种素质相综合的人格力量，而不斤斤于局部的一招一式，一点一画。
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